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LES DIFFERENTES TECHNIQUES DE GRAVURE
La gravure en taille douce .1
HISTOIRE
Né probablement du travail de l’orfèvre en Afrique pour orner les plats d’argent, le décor taillé dans la matière est enduit d’une solution noire afin de le rendre plus visible. Ce qui deviendra la gravure imprimée saisit le trait du dessin en creux à la différence de la taille d’épargne où le dessin apparaît en relief (gravure sur bois).
PRINCIPE
Le procédé consiste à inciser sur un support rigide (cuivre, acier, zinc…) un dessin dont le trait gravé et encré laisse par impression son empreinte sur le papier. Essuyé avec une gaze (tarlatane), la paume de la main, seul indicateur possible pour la qualité de l’encrage, finira l’opération. Le papier préalablement humecté et brossé afin d’hérisser les fibres, aspire dans les moindres détails l’encre de la gravure sous l’effet de la presse.
BURIN
Le burin présente une pointe d’acier taillée, très aiguisée en losange qui permet une incision pure sur le cuivre préalablement poli. L’artiste grave le cuivre plus ou moins profondément selon qu’il veut un trait plus ou moins noir. Le geste sûr et mesuré creuse la plaque et rend un trait net immédiatement reconnaissable sur la gravure.
POINTE SECHE
La pointe sèche est une technique de gravure sur cuivre pratiquée à l’aide d’un stylet d’acier (ou pointe d’acier) ou un éclat de diamant.
En pénétrant dans la planche, la pointe dégage des barbes qui retiennent l’encre et confère aux traits un contour moins précis que le burin.
C’est cet effet très particulier avec des noirs très profonds qui est recherché par les graveurs à la pointe sèche.
MANIERE NOIRE
La manière noire, dit aussi mezzo-tinto, repose sur le principe de partir du noir pour accéder à la lumière.
Pour ce faire, toute la plaque est entaillée à l’aide d’un “berceau“ (est bercée) qui lui donne une trame régulière ainsi capable de retenir l’encre.
Le dessin apparaît plus ou moins clair en écrasant les barbes de la trame avec un “grattoir“ ou un “brunissoir“.
Les artistes utilisent souvent différentes techniques conjointe pour une même gravure.
La gravure en taille douce .2.
Les procédés indirects ou les procédés chauds sont traités par des acides et concernent l’eau-forte et l’aquatinte.
HISTOIRE
Dürer découvre le principe de l’eau-forte probablement après avoir vu les graveurs de cuirasses qui utilisent les acides pour graver plus rapidement le métal.
PRINCIPE
La plaque est trempée dans un acide lequel attaque les endroits non recouverts de vernis ou de résine (donc le dessin). Les morsures ou la pigmentation ainsi obtenues sur la plaque sont encrées et essuyées avec la tarlatane et la paume de la main. La préparation du papier, l’encrage et le tirage suivent les mêmes principes que ceux appliqués aux procédés directs et doivent également être répétés pour chaque gravure. L’artiste utilise souvent plusieurs plaques pour une même estampe.
L’EAU-FORTE
L’aquafortiste dessine à la pointe sur une plaque de métal polie et décapée préalablement recouverte d’un vernis. La plaque est plongée dans un acide qui mord uniquement les parties dégagées (le dessin), le vernis protégeant le reste. Le trait sera d’autant plus rongé que le cuivre ou un autre métal reste immergé plus ou moins longuement dans le bain d’acide.
L’AQUATINTE
Ce procédé permet de donner à la gravure des effets de matière comparables à ceux du lavis. Utilisé en travail de surface, il consiste à répartir une poudre de résine sur la plaque qui est chauffée afin de cuire la résine qui se colle au support.
Trempée dans le bain d’acide, la plaque ainsi préparée est mordue dans les parties non recouvertes par les grains de résine.
Il en résulte une pigmentation qui apporte après impression, des nuances souvent colorées (chatoiements…).
Les artistes utilisent souvent différentes techniques conjointes pour une même gravure.
